去年11月，即回來之後的兩個月，我接到Sandra的一封信。她是巴黎某個戲劇製作商的秘書，信中說他們輾轉知道我重回法國了，問我有沒有興趣接下12月到2月之間帶團的工作。仔像想想，臺灣似乎沒有戲劇製作商這種公司，勉強說有點像是新象和中正文化中心，但也都不一樣。
就稱這個製作商為古柏吧，因為是名為古柏的兩姊妹所經營的。這次古柏是出資和中國天津雜技團合製一齣「愛麗絲夢遊中國」的新馬戲。三四年前還在法國時，我已經跟他們合作過，帶過大連雜技團以及天津京劇院了。
很多人聽到我的這個工作，總會以為就像帶觀光團一樣。No No No，憑我這種爆烈的個性，以及對逛街的討厭程度，要我帶觀光客 (而且一帶還是三個月)，我想我可能會先吐血而亡吧。
那帶這種演出團隊到底是要幹嘛呢？先從職稱看起，我是該團的Administratrice，另外一個和我合作的劇院則把這個職位稱為Manager，因此總的來看，我的工作就是第一，團的所有行政文書：和各演出劇院公關票務技術總監的對口、和住宿飯店的聯繫，最重要的就是要保持和製作商的聯繫，有任何問題都要隨時回報，讓我覺得我有點像抓耙子......
第二，雖然天津團隊裡已經有一個叫做「翻譯」的人，但由於沒錯，就向各位所想的，法國人的英文沒有那麼好 (飯店人員OK，但劇場技術......就別想了...)，再者我們天津的翻譯妹妹每天最重要的事就是穿的漂漂亮亮，跟在他們口中的「領導」旁邊 (天，這個詞會讓我起雞母皮)。所以團裡面的人有事都很少找她，翻譯的工作幾乎都落在我肩上了。
帶了三團，發現翻譯的種類還真的千百種，但年齡都差不多，都介於27-32之間。有大樑型 (大連雜技團的姊姊，是全團令人安心的存在；演出時接近場控)，天真型 (就是個開心果，雜事她都願意做；演出時，呃...幫忙拍照)，巴結型 (上面的人在她就在，團員很難找到她；演出時協助道具上下場，場控由我接)。翻譯和我會需要緊密合作，因此她的角色不僅會影響我的工作分量，還會影響到全團氣氛。
左邊是我們的音樂技術人員之一，中間是翻譯妹妹，右邊落魄地穿著外套的人就是我
(待續)
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